◁ Conglomerado de horror ▷ Sammelsurium des Horrors

Cultura oficial | Offizielle Kultur — 10 März 2024

◁ (Spanich) Hoy este cuadro de Pablo Picasso no se llamaría “Guernica”, sino quizá “Mariupol”, “Alepo”, “Gaza” o “Sanaa”. Picasso ha creado aquí uno de los cuadros antibelicistas más famosos del siglo XX al ordenar sobre el lienzo, de manera cubista-cristiana, el horror de los bombardeos que duraron varios días. Por Lukas Meyer-Blankenburg. El artículo apareció inicialmente aquí en Chrismon Plus. Le agradecemos a la revista la licencia para la traducción y la publicación. Ojalá, primer trimestre de 2024, Hamburgo.

▷ (Alemán) Heute hieße dieses Bild von Pablo Picasso nicht „Guernica“, sondern vielleicht „Mariupol“, „Aleppo“, „Gaza“ oder „Sanaa“. Picasso hat hier eines der berühmtesten Antikriegsbilder des 20. Jahrhunderts geschaffen, indem er den Bombenschrecken weniger Tage kubistisch-christlich auf die Leinwand sortierte. Von Lukas Meyer-Blankenburg. Der Artikel erschien ursprünglich hier in Chrismon Plus. Wir danken der Zeitschrift für die Lizenz zur Übersetzung und Veröffentlichung. [hoffentlich] im ersten Quartal 2024, Hamburg.

El Guernica -1937- de Pablo Picasso. 3,50 x 7,80 m. | Bild: Chrismon Plus. Succession Picasso / VG Bild-Kunst. Bonn 2024

Una breve digresión histórica: El 26 de abril de 1937, durante la Guerra Civil española, los partidarios extranjeros del dictador Franco, concretamente: unidades aéreas de la Legión Alemana Cóndor y de la Aviazione Legionaria italiana, atacaron la pequeña localidad vasca de Gernika. Fue el primer bombardeo aéreo dirigido contra la población civil de una ciudad entera, una especie de anteproyecto para la “guerra relámpago” [blitzkrieg] alemana contra Polonia. En sólo unas pocas horas las bombas que caían del cielo destruyeron casi toda la ciudad, matando indiscriminadamente a mujeres, niños y ancianos. Pablo Picasso quedó profundamente conmocionado por los acontecimientos de Gernika. Su pintura fue creada en las semanas que siguieron – deliberadamente en los colores de las fotografías en la prensa habitual de la época- y se expondría en la Exposición Universal de París en el verano de 1939 y más tarde en sucesivos préstamos a museos como obra de arte de interés periodístico: “Mirad, esto es lo que están haciendo los fascistas en España. Esta es la realidad de la guerra, envuelta en propaganda y alabada como gloria y honor de una nación”.

Kleiner historischer Exkurs: Am 26. April 1937, während des Spanischen Bürgerkriegs, griffen ausländische Unterstützer von Diktator Franco, konkret: Fliegereinheiten der deutschen Legion Condor sowie der italienischen Aviazione Legionaria, die baskische Kleinstadt Gernika (spanisch: Guernica) an. Der erste Fliegerangriff mit Flächenbombardement, der auf die Zivilbevölkerung einer ganzen Stadt zielte, eine Art Blaupause für den deutschen Blitzkrieg gegen Polen. In wenigen Stunden zerstörten die aus dem Himmel fallenden Bomben nahezu die gesamte Stadt und töteten
wahllos Zivilisten, Frauen, Kinder, Alte. Pablo Picasso war zutiefst erschüttert von den
Ereignissen in Gernika. Sein Bild entstand in den darauffolgenden Wochen – bewusst in den
schwarz-weißen Grautönen der damals gängigen Pressefotografie gemalt – und sollte auf der Welt-
ausstellung im Sommer 1937 in Paris sowie danach als internationale Leihgabe ein Kunstwerk
mit Nachrichtenwert sein: Seht her, das richten die Faschisten in Spanien an, so sieht der von Pro-
paganda umnebelte und als Ruhm und Ehre einer Nation gepriesene Krieg in Wirklichkeit aus.

Picasso compuso su cuadro al estilo de un retablo cristiano; el “Guernica” es casi un tríptico: un cuadro de tres partes con un fuerte centro y motivos explicativos en las alas a izquierda y derecha. Picasso puede haberse inspirado en el Retablo de Isenheim de Matthias Grünewald, una obra de arte de principios del siglo XVI que influyó la pintura en varios aspectos.

Komponiert hat Picasso sein Bild im Stil eines christlichen Altargemäldes, „Guernica“ ist
fast schon ein Triptychon: ein dreigeteiltes Bild mit starkem Zentrum und erläuternden Flügel-
motiven links und rechts. Möglicherweise war Picasso inspiriert vom Isenheimer Altar von
Matthias Grünewald, ein Kunstwerk von Anfang des 16. Jahrhunderts, das die Malerei in vielerlei
Hinsicht prägte.

En el “Guernica” de Picasso hay en el ala izquierda una madre que sostiene en brazos a un niño muerto. La comparación con la Piedad cristiana es muy evidente. Y la bombilla que cuelga casi en el centro de toda la escena podría interpretarse como el ojo de Dios que todo lo ve. A través de la diagonal del niño (Cristo) muerto y el ojo de Dios vuela una paloma de la paz que clama al cielo.

In Picassos „Guernica“ steht auf der linken Seite eine Mutter, die ein totes Kind in den Armen hält. Der Vergleich mit der christlichen Pietà liegt sehr nahe. Und die Glühbirne, die nahezu mittig über
der gesamten Szenerie hängt, ließe sich als Gottes allsehendes Auge deuten. Durch die Diagonale
von totem (Christ-)Kind und Gottesauge fliegt zudem eine zum Himmel schreiende Friedenstaube.

En lugar de Jesús clavado en la cruz el centro del cuadro muestra un caballo atravesado por una lanza y un hombre tendido en el suelo con una espada rota en la mano – simbolizan el inconmensurable sufrimiento de las víctimas.

Anstelle des ans Kreuz genagelten Jesus zeigt die Bildmitte das von einem Speer durchbohrte Pferd sowie einen am Boden liegenden Menschen mit zerbrochenem Schwert in der Hand – sie stehen
beziehungsweise liegen sinnbildlich für das unermessliche Leid der Opfer des Bombenterrors.

En el lado derecho arden las siete llamas del Apocalipsis; una persona muere entre las llamas, otra intenta escapar del fuego en posición agazapada. El “Guernica” es el conglomerado de un horror que el artista quería que el mundo reconociera. ¿Acaso Picasso se veía a sí mismo como el portador de luz en el cuadro, que, desde la derecha, con el brazo extendido y una lámpara de aceite en la mano, arroja algo de luz sobre los acontecimientos?

Auf der rechten Seite wiederum lodern die sieben Flämmlein der Apokalypse; eine Person stirbt
in den Flammen, eine andere versucht in gebückter Haltung dem Feuer zu entkommen. „Guernica“ ist ein Sammelsurium des Schrecklichen. Eines, von dem der Künstler wollte, dass die Weltöffentlichkeit es wahrnimmt. Verstand Picasso sich womöglich selbst als die Lichtträgerin im Bild, die von rechts mit ausgestrecktem Arm und Öllampe in der Hand etwas Licht auf die Ereignisse wirft?

En cualquier caso el “Guernica” tuvo bastante mala prensa. El estilo pictórico cubista de Picasso, pero por supuesto también el tema del cuadro, no eran propensos a endulzar el verano para el público parisino en la exposición mundial. El reconocimiento sólo llegó con el paso de los años y los innumerables viajes que el cuadro hizo posteriormente. Hoy el “Guernica” cuelga en el Museo Reina Sofía de Madrid. El cuadro se encuentra tan maltrecho que ya no se presta a otros museos. Da la sensación de que casi todo el mundo lo ha visto, aunque sólo sea en las noticias. Una copia del “Guernica” colgó hasta 2021 en la sede de las Naciones Unidas en Nueva York.

„Guernica“ jedenfalls bekam eher schlechte Presse. Picassos kubistische Malweise, aber natür-
lich auch das Thema des Bildes waren nicht dazu angetan, dem Pariser Publikum auf der Weltaus-
stellung den Sommer zu versüßen. Die Anerkennung kam erst mit den unzähligen Reisen, die das
Bild in der Folge unternahm, und mit den Jahren. Heute hängt „Guernica“ im Museo Reina Sofía in Madrid. Das Gemälde ist derart ramponiert, dass es nicht mehr an andere Museen ausgeliehen wird. Gesehen hat es gefühlt fast jede und jeder schon mal – und wenn auch nur in den Nachrichten. Eine Kopie von „Guernica“ hing bis 2021 bei den Vereinten Nationen in New York.

Una anécdota de la primavera de 2003 ilustra lo poderosa que es la pintura antibelicista de Picasso. El “Guernica” fue tapado durante un discurso del entonces Secretario de Estado de EE.UU., Colin Powell, quizá para que no le molestaran las advertencias del cuadro y pudiera mentir sobre las supuestas armas de destrucción masiva en Irak. “Guernica” también podría haberse llamado “Bagdad” poco tiempo después. El arte puede mostrar a la gente la realidad que ha creado. Pero la gente tiene que aprender ella misma del arte.

Wie wirkmächtig Picassos Antikriegsbild ist, verdeutlicht eine Anekdote aus dem Frühjahr
2003: Bei einer Rede des damaligen US-Außenministers Colin Powell wurde „Guernica“ verhüllt,
vielleicht, damit er von den Warnungen des Bildes ungestört seine – wie sich im Nachhinein heraus-
stellte– Lügen über angebliche Massenvernichtungswaffen im Irak verbreiten konnte. „Guernica“
hätte kurze Zeit darauf auch „Bagdad“ heißen können. Die Kunst kann dem Menschen seine von
ihm erschaffene Wirklichkeit vor Augen führen. Lernen muss er daraus selbst.

El Guernica hoy en el museo Reina Sofía. Madrid, Esp.