Ein aufmerksames, erwachsenes Publikum besetzte den Saal bis zum letzten Sitzplatz. An den Wänden hingen vier Gemälde des anwesenden chilenischen Malers Alejandro Soto. Die klare und elegante Raumarchitektur lud zum entspannten Schauen und Zuhören ein.

Carlos Cid stellte ein Programm mit einem guten dramaturgischen Bogen vor. Im ersten Teil spielte er einige kurze Stücke der folkloristischen Produktion Violeta Parras (“Travesuras” : Schelmenstreiche; “El Pingüíno”: Der Pinguin; eine Polka, drei Cuecas – in einem Stück ohne Zäsuren-) und die erste, dritte und fünfte Contracuecas. Mit ihrem explorativen Charakter verdichteten die Contracuecas auf einmal das Hörerlebnis. Diese Stücke sind Musik, die normalerweise nicht mit dem Namen von V. Parra assoziert wird: sie weisen eine erheblich freiere Form auf – dabei achten sie auf Wiedererkennbarkeit der Elemente; sie erforschen Wege außerhalb eines tonalen Plans – das führt dazu, dass man harmonisch nicht immer weiß, was gleich kommen wird; und sie bringen immer wieder Rhythmen, die nicht thematisch, sondern gestisch gemeint sind. Die Contracuecas sollten viel bekannter sein. Glücklicherweise hat sich Carlos Cid im Jahr des hundertsten Geburtstags der Komponistin eine Tournee mit diesem Programm vorgenommen und wurde vom chilenischen Generalkonsulat mit offenen Armen empfangen.

Im zweiten Teil hörten wir ein Potpourri aus Melodien, das für einen Dokumentarfilm über einen chilenischen Handwerker komponiert wurde (“Mimbre”: Flechtwerk). Die vom Gitarristen erzählte erfrischende Anekdote dazu war, dass diese Musik anstatt der anfänglich vorgesehenen Musik Johann Sebastian Bachs für den Dokumentarfilm genommen wurde. Das war die richtige Entscheidung. Die gut geflochtene Melodien-Fläche zieht die Aufmerksamkeit an, aber spannt sie nicht allzu sehr. Und zum Schluss hörten wir die Sonate für Gitarre und Hommage an Violeta Parra – in vier Sätzen – vom chilenischen Komponisten Juan Antonio Sánchez. Sein Landsmann Carlos Cid spielte gekonnt die anspruchsvolle Sonate, die hier und da die Contracuecas zitiert.

Das Publikum applaudierte gerne und lange. Der Guitarrist zierte sich nicht und spielte gleich zwei Zugaben. In ganz kurzem Gespräch mit ihm erfuhren wir später, dass es im Internet (jutüb) einige Versionen der Gegen-Cuecas zu finden gibt: Von Violeta Parra selbst, von ihm. Bereits zu Hause haben wir festgestellt, die Contracuecas sind im Cyberspace auch als Anticuecas bekannt.